7.
Breisach ^† :

Haydn: Fis^m Trio, Form: Modulation vom Nachsatz des 1. Ged; die Rapidität nötigt noch vor dem eigentlichen 2. Ged. eine große Strecke der eigentlichen Modp. mit dem Kopfe des Hauptmotivs zu machen; in der Reprise fehlt der 2. Ged., der aber durch einen Schlußgedanken ersetzt wird. Bei dieser Gelegenheit auf andere Trios hingewiesen: E^d, Es^d. ¹ ‒ Bruckner: 4. Sinf. 1. Satz: Die verfehlte Organisation vom 2. Ged. des 1. Teiles ab: Des^d kein Des^d, B^d kein B^d; am Schluß des 1. Teiles mit wahrer Küsterheuchelei B^dur.

[November] 7, [1913]
Breisach ^† :

Haydn: Trio in Fě minor, form: modulation from the Consequent of the First Theme; the rapidity makes it necessary, before the arrival of the true Second Theme, to create a long-range genuine Modulatory Section using the head of the principal motive; in the Recapitulation the Second Theme is not present, but is substituted by a Closing Theme. Taking this opportunity, other trios drawn attention to: E major, Eę major. ¹ ‒ Bruckner: Fourth Symphony, first movement: The ineffectual organization from the Second Theme of the first section onwards: Dę major not a true Dę major, Bę major not a true Bę major; at the close of the first section, Bę major contrived with real dissimulation.

7.
Breisach ^† :

Haydn: Fis^m Trio, Form: Modulation vom Nachsatz des 1. Ged; die Rapidität nötigt noch vor dem eigentlichen 2. Ged. eine große Strecke der eigentlichen Modp. mit dem Kopfe des Hauptmotivs zu machen; in der Reprise fehlt der 2. Ged., der aber durch einen Schlußgedanken ersetzt wird. Bei dieser Gelegenheit auf andere Trios hingewiesen: E^d, Es^d. ¹ ‒ Bruckner: 4. Sinf. 1. Satz: Die verfehlte Organisation vom 2. Ged. des 1. Teiles ab: Des^d kein Des^d, B^d kein B^d; am Schluß des 1. Teiles mit wahrer Küsterheuchelei B^dur.

[November] 7, [1913]
Breisach ^† :

Haydn: Trio in Fě minor, form: modulation from the Consequent of the First Theme; the rapidity makes it necessary, before the arrival of the true Second Theme, to create a long-range genuine Modulatory Section using the head of the principal motive; in the Recapitulation the Second Theme is not present, but is substituted by a Closing Theme. Taking this opportunity, other trios drawn attention to: E major, Eę major. ¹ ‒ Bruckner: Fourth Symphony, first movement: The ineffectual organization from the Second Theme of the first section onwards: Dę major not a true Dę major, Bę major not a true Bę major; at the close of the first section, Bę major contrived with real dissimulation.