4./I.
Kahn ^† :

Synkop. Aufg. 3-stimmig, ¹ gut. Seb. Bach, 2-stimmige E^m Fuge, 1. Teil. Betonung der angeblich freien Erscheinnungen [sic] des Satzes, die gleichwohl {54} auf strenge zurückzuführen sind. Comes geht nicht nach Fis^d, sondern nach Fis^m: ais Rückmodulationszeichen. Schon im 1. Teil Elemente eines modulatorischen zweiten, der hier aber fehlt, u. im folgedessen verstreut in den beiden Hauptteilen Aufnahme gefunden hat. Schwierige Transposition des Moll-Themas nach Dur, besonders die Konsequenzen in umvermeidlichen Querstandswirkungen. Die Aenderungen des Basses aus dessen Charakter; die kunstvollen Durchgänge auf dem Wege zum Unisono. – Wiederholt: Nocturne, Berceuse, Cis^m Walzer (besonders schön!).

January 4, [1913]
Kahn ^† :

Syncopation exercises in three-voices, ¹ good. J. S. Bach, two-voice E minor fugue, first section. Emphasis on the allegedly free features of the counterpoint, which nevertheless {54} trace back to strict ones. The answer goes not to Fě major but to Fě minor: the Aě accidental signals a return modulation. Already in the first section there are elements of a second modulatory [move] that, however, fails this time and has consequently found refuge distributed in the two main sections. Difficult transposition of the minor theme into major, especially the consequences in unavoidable effects of false-relations. The alterations to the bass out of character, artful passing motions on the way to unison. – Revisited: Nocturne, Berceuse , Cě minor Waltz (particularly lovely!).

4./I.
Kahn ^† :

Synkop. Aufg. 3-stimmig, ¹ gut. Seb. Bach, 2-stimmige E^m Fuge, 1. Teil. Betonung der angeblich freien Erscheinnungen [sic] des Satzes, die gleichwohl {54} auf strenge zurückzuführen sind. Comes geht nicht nach Fis^d, sondern nach Fis^m: ais Rückmodulationszeichen. Schon im 1. Teil Elemente eines modulatorischen zweiten, der hier aber fehlt, u. im folgedessen verstreut in den beiden Hauptteilen Aufnahme gefunden hat. Schwierige Transposition des Moll-Themas nach Dur, besonders die Konsequenzen in umvermeidlichen Querstandswirkungen. Die Aenderungen des Basses aus dessen Charakter; die kunstvollen Durchgänge auf dem Wege zum Unisono. – Wiederholt: Nocturne, Berceuse, Cis^m Walzer (besonders schön!).

January 4, [1913]
Kahn ^† :

Syncopation exercises in three-voices, ¹ good. J. S. Bach, two-voice E minor fugue, first section. Emphasis on the allegedly free features of the counterpoint, which nevertheless {54} trace back to strict ones. The answer goes not to Fě major but to Fě minor: the Aě accidental signals a return modulation. Already in the first section there are elements of a second modulatory [move] that, however, fails this time and has consequently found refuge distributed in the two main sections. Difficult transposition of the minor theme into major, especially the consequences in unavoidable effects of false-relations. The alterations to the bass out of character, artful passing motions on the way to unison. – Revisited: Nocturne, Berceuse , Cě minor Waltz (particularly lovely!).