— An Vrieslander (Br. recomm.); Erratasammlung retourniert. —

— Von Vrieslander (Br.): macht mich auf Riemanns Lexikon aufmerksam u. die Abfassung der mich betreffenden Stelle. Fragt nach der Echtheit des kürzlich publizierten angeblichen Jugendwerkes von Beethoven. — An ihn (K.); erzähle den Riemann-Vorfall u. bestreite die Echtheit der Sinfonie. ¹ —

— Hupka von 9–10^h; er erzählt mir seine Erfahrungen im Konzertsaal u. mit der Pressekritik.

Populäres Konzert, im Zeichen Schuberts: ² Ouverture zu „Rosamunde“; Lieder, leider mit Orchester (beide Werkzeuge disharmonieren); „Wanderer“-Fantasie in der mongolischen Fassung Liszts. „Fünf Deutsche u. sieben Trios“; ein Werk aus dem 17. Lebensjahre, das ich noch nicht kannte: verwegen, jugendlich frech, freilich ohne jenen Ertrag, den in Reife gewonnene Verwegenheit bringt, doch voller u. ganzer Schubert in den Modulationen; besonders schön auch die Coda. Endlich die Sinfonie Cdur, bei der sämtliche Tempi übertrieben wurden.

„Wilhelm Meisters“ fortgesetzt bis zum 2. Buch, IV. Kap. ³

— To Vrieslander (registered letter); collection of errata returned. —

— From Vrieslander (letter): he alerts me to Riemann's Lexicon and the passage that concerns me. He asks about the authenticity of a recently published work, apparently from Beethoven's youth. — To him (postcare); I recount the Riemann episode, and dispute the authenticity of the symphony. ¹ —

— Hupka from 9 to 10 o'clock; he tells me about his experiences in the concert hall, and of the press criticism.

Popular Concert, dedicated to Schubert: ² Overture to Rosamunde; songs, unfortunately with orchestral accompaniment (both forces in disharmony); the "Wanderer" Fantasy in Liszt's mongoloid arrangement. Five German Dances and Seven Trios, a work from his seventeenth year, which I did not know: audacious, youthfully brazen, of course without that benefit that brings the audacity gained in maturity; and yet completely, entirely Schubertian in the modulations; the coda was particularly beautiful. To finish, the Symphony in C major, in which all the tempos were exaggerated.

Wilhelm Meister continued up to Book 2, chapter IV. ³

— An Vrieslander (Br. recomm.); Erratasammlung retourniert. —

— Von Vrieslander (Br.): macht mich auf Riemanns Lexikon aufmerksam u. die Abfassung der mich betreffenden Stelle. Fragt nach der Echtheit des kürzlich publizierten angeblichen Jugendwerkes von Beethoven. — An ihn (K.); erzähle den Riemann-Vorfall u. bestreite die Echtheit der Sinfonie. ¹ —

— Hupka von 9–10^h; er erzählt mir seine Erfahrungen im Konzertsaal u. mit der Pressekritik.

Populäres Konzert, im Zeichen Schuberts: ² Ouverture zu „Rosamunde“; Lieder, leider mit Orchester (beide Werkzeuge disharmonieren); „Wanderer“-Fantasie in der mongolischen Fassung Liszts. „Fünf Deutsche u. sieben Trios“; ein Werk aus dem 17. Lebensjahre, das ich noch nicht kannte: verwegen, jugendlich frech, freilich ohne jenen Ertrag, den in Reife gewonnene Verwegenheit bringt, doch voller u. ganzer Schubert in den Modulationen; besonders schön auch die Coda. Endlich die Sinfonie Cdur, bei der sämtliche Tempi übertrieben wurden.

„Wilhelm Meisters“ fortgesetzt bis zum 2. Buch, IV. Kap. ³

— To Vrieslander (registered letter); collection of errata returned. —

— From Vrieslander (letter): he alerts me to Riemann's Lexicon and the passage that concerns me. He asks about the authenticity of a recently published work, apparently from Beethoven's youth. — To him (postcare); I recount the Riemann episode, and dispute the authenticity of the symphony. ¹ —

— Hupka from 9 to 10 o'clock; he tells me about his experiences in the concert hall, and of the press criticism.

Popular Concert, dedicated to Schubert: ² Overture to Rosamunde; songs, unfortunately with orchestral accompaniment (both forces in disharmony); the "Wanderer" Fantasy in Liszt's mongoloid arrangement. Five German Dances and Seven Trios, a work from his seventeenth year, which I did not know: audacious, youthfully brazen, of course without that benefit that brings the audacity gained in maturity; and yet completely, entirely Schubertian in the modulations; the coda was particularly beautiful. To finish, the Symphony in C major, in which all the tempos were exaggerated.

Wilhelm Meister continued up to Book 2, chapter IV. ³