Noch ahne ich erst den Wert und die Bedeutung Ihrer Arbeiten. Ich besitze schon lange einen Theil Ihrer Bücher und hab mich auch bemüht sie zu verstehen, aber jetzt erst öffnet sich mir etwas das Verständnis dafür. Aber man soll sich von albernen Leuten nichts sagen lassen, habe da unlängst, bevor ich Sie noch persönlich kannte, mit einem Ihrer Schüler [cued from left margin:] ein berühmter Mann![end cue] über Sie gesprochen und der Mann war ehrlich begeistert von Ihnen. Ich sagte ihm dass von allem was Sie verehrter Herr Professor sagen, mir am klarsten und verständlichsten der Begriff des Auskomponierens sei, ich kenne ihn von meinen eigenen Arbeiten her, und dieses Schiefohr sagt mir so ungefähr drauf, das sei blos ein Steckenpferd von Ihnen! Drum hab ich grad über das geschwiegen als ich mit Ihnen sprach, ² bin ich nicht selbst {2} ein Esel und prügelnswert? Ich freue mich so mit Ihrem „Tonwillen“, und Sie haben ganz recht, es sind so auffallende und überzeugende Parallelen mit der bildenden Kunst. Die Urlinie ist in jedem guten Bild nachweisbar, man kann sie (wenn man selber schafft) aber niemals „erfinden“ sie ist von Anfang an da, kann höchstens gereinigt, geläutert und geklärt werden, dem gewöhnlichen Beschauer bleibt sie verborgen aber ihre Wirkung spürt er unfehlbar. Von da aus kann man auch den Kubismus begreifen, ob es wohl in der Musik ähnliches gibt? Der Kubismus hat seine tiefe Bedeutung, freilich nicht als Malerei. ³

Ich freue mich sehr Sie wieder zu sehen und zu sprechen, vielleicht kann auch ich Ihnen nicht ganz unnütz sein. Jedenfalls danke ich Ihnen sehr lieber Herr Doktor, Sie verstehen das Einfache, gerade das fassen die Wenigsten.

Ich wünsche Ihnen alles Gute, Handkuß Ihrer Frau

Lesen Sie: Konrad Fiedler, Schriften über Kunst, R. Piper München ⁵
Hildebrand, Das Problem der Form in d. bild. Kunst ⁶

I am just beginning to grasp the value and meaning of your works. I have owned a number of your books for a long time, and have endeavored to understand them, but only now am I beginning to gain some comprehension. But one shouldn't pay any attention to what foolish people say; not long ago, before I knew you personally, I spoke to one of your students [cued from left margin:] a famous man![end cue] and the man was genuinely enthusiastic about you. I told him that of all the things you say, revered Professor, the clearest and most understandable is the concept of composing-out; I know it from my own work, and this tin-ear said something about it being just a hobbyhorse of yours! That's why I kept silent on that matter when I spoke with you ² ‒ am I not {2} an ass and deserving of a beating? I am so pleased with your Tonwille , and you are quite right, there are striking and convincing parallels with the visual arts. The Urlinie is evident in every good picture, but (as the creator of a work) one can never "invent" it; it has always been present and can at most be purified, clarified, and elucidated. It remains hidden to the ordinary viewer, who nevertheless is sure to feel its effect. One can also understand cubism from this perspective, perhaps something similar exists in music? Cubism has its deep meaning, admittedly not as painting. ³

I am looking forward to seeing you and speaking with you again; perhaps even I won't be completely useless to you. In any case, I thank you, dear Doctor, you understand simplicity, something very few can grasp.

I wish you all the best, kiss your wife's hand

You should read: Konrad Fiedler, Schriften über Kunst (R. Piper München) ⁵
Hildebrand, Das Problem der Form in d. bild. Kunst ⁶

Noch ahne ich erst den Wert und die Bedeutung Ihrer Arbeiten. Ich besitze schon lange einen Theil Ihrer Bücher und hab mich auch bemüht sie zu verstehen, aber jetzt erst öffnet sich mir etwas das Verständnis dafür. Aber man soll sich von albernen Leuten nichts sagen lassen, habe da unlängst, bevor ich Sie noch persönlich kannte, mit einem Ihrer Schüler [cued from left margin:] ein berühmter Mann![end cue] über Sie gesprochen und der Mann war ehrlich begeistert von Ihnen. Ich sagte ihm dass von allem was Sie verehrter Herr Professor sagen, mir am klarsten und verständlichsten der Begriff des Auskomponierens sei, ich kenne ihn von meinen eigenen Arbeiten her, und dieses Schiefohr sagt mir so ungefähr drauf, das sei blos ein Steckenpferd von Ihnen! Drum hab ich grad über das geschwiegen als ich mit Ihnen sprach, ² bin ich nicht selbst {2} ein Esel und prügelnswert? Ich freue mich so mit Ihrem „Tonwillen“, und Sie haben ganz recht, es sind so auffallende und überzeugende Parallelen mit der bildenden Kunst. Die Urlinie ist in jedem guten Bild nachweisbar, man kann sie (wenn man selber schafft) aber niemals „erfinden“ sie ist von Anfang an da, kann höchstens gereinigt, geläutert und geklärt werden, dem gewöhnlichen Beschauer bleibt sie verborgen aber ihre Wirkung spürt er unfehlbar. Von da aus kann man auch den Kubismus begreifen, ob es wohl in der Musik ähnliches gibt? Der Kubismus hat seine tiefe Bedeutung, freilich nicht als Malerei. ³

Ich freue mich sehr Sie wieder zu sehen und zu sprechen, vielleicht kann auch ich Ihnen nicht ganz unnütz sein. Jedenfalls danke ich Ihnen sehr lieber Herr Doktor, Sie verstehen das Einfache, gerade das fassen die Wenigsten.

Ich wünsche Ihnen alles Gute, Handkuß Ihrer Frau

Lesen Sie: Konrad Fiedler, Schriften über Kunst, R. Piper München ⁵
Hildebrand, Das Problem der Form in d. bild. Kunst ⁶

I am just beginning to grasp the value and meaning of your works. I have owned a number of your books for a long time, and have endeavored to understand them, but only now am I beginning to gain some comprehension. But one shouldn't pay any attention to what foolish people say; not long ago, before I knew you personally, I spoke to one of your students [cued from left margin:] a famous man![end cue] and the man was genuinely enthusiastic about you. I told him that of all the things you say, revered Professor, the clearest and most understandable is the concept of composing-out; I know it from my own work, and this tin-ear said something about it being just a hobbyhorse of yours! That's why I kept silent on that matter when I spoke with you ² ‒ am I not {2} an ass and deserving of a beating? I am so pleased with your Tonwille , and you are quite right, there are striking and convincing parallels with the visual arts. The Urlinie is evident in every good picture, but (as the creator of a work) one can never "invent" it; it has always been present and can at most be purified, clarified, and elucidated. It remains hidden to the ordinary viewer, who nevertheless is sure to feel its effect. One can also understand cubism from this perspective, perhaps something similar exists in music? Cubism has its deep meaning, admittedly not as painting. ³

I am looking forward to seeing you and speaking with you again; perhaps even I won't be completely useless to you. In any case, I thank you, dear Doctor, you understand simplicity, something very few can grasp.

I wish you all the best, kiss your wife's hand

You should read: Konrad Fiedler, Schriften über Kunst (R. Piper München) ⁵
Hildebrand, Das Problem der Form in d. bild. Kunst ⁶